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Die schmutzigen die häßlichen und die gemeinen

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Unten auf der Leiter angekommen, möchte sich dieser Mensch der Mensch aus dem Stück, ein von vornherein nicht allzu heller Mensch mit einem Gorilla verbrüdern, dem er sich innerlich inzwischen nahe fühlt.

Er erweist sich aber als zu schwach dafür. Es gibt keinen Weg zurück, als Tier und unter Tierbedingungen ist ein Mensch nicht überlebensfähig.

Um es kurz zu machen: Zwei Generationen zweier deutscher Kleinfamilien reichen völlig aus, um Hass zu säen und Mord und Totschlag zu ernten.

Nein, nur Mord. Die Alten können die Jungen nicht leiden und kommen prima ohne sie aus, die Jungen hassen die Alten, die alles haben selbst tollen Sex , und physisch sind sie ihnen überlegen.

Allerdings wächst schon die nächste Brut nach. Interessant, dass Palmetshofer zwar nicht weiter erläuterte finanzielle Motive im Blick hatte, aber schon erkannte, was erst zuletzt ins Zentrum der allgemeinen Aufmerksamkeit geriet: Wie ahnungslos, unerzogen und leer Menschen sein müssen, um aus einer komplexen, aber nicht existenziellen Lage solche Schlüsse zu ziehen.

Es gibt Gemeinsamkeiten und reizvoll indirekte Aktualitäten am Eröffnungswochenende des Schauspiels Frankfurt, und es gibt zwei Umsetzungen, die unterschiedlicher nicht sein könnten.

Hier ist alles klein und leise. Ist eine Theatervorstellung als Konzert überlebensfähig? Aber sie ist sein mit Abstand herausstechendstes Merkmal.

Das wiederum funktioniert gar nicht so gut, zu eigenständig die Musik, zu vage im Umgang mit den Vorgängen, die sie begleiten, nein, die irgendwie dazwischen stattfinden müssen.

Nach der Pause sind die Schlagzeuge abgeräumt, die elektronische Musik knispert und bumpert aber auch nicht beiseite.

Ihre indirekte Produktion, sozusagen magisch, ist ein ganz schönes Bild für die Entfremdung von der Arbeit und die Entfremdung überhaupt vom praktischen Leben, die einen Malocher auf der schicken Fifth Avenue ankommen mag.

Auch ist man schon froh, wenn man mal einhaken und überlegen kann. Zwischen dem Zuschauerraum und der Tribüne hinten auf der Bühne des Schauspielhauses wird auf drei Ebenen gespielt, die mit Genuss, zunächst unter Trommelgewirbel auch mit Effekt präsentiert, hoch- und runtergefahren werden.

Aber dann werden sie weiterhin hoch- und runtergefahren, und allmählich ist zu spüren, dass sich daraus nur das Allernotwendigste ergibt, ein vertikaler Spielraum und ein Oben und Unten gesellschaftlicher Art.

Benutzt werden natürlich Mikrofone, dazu die neue Übertragung von Clemens Meyer, die wortgewandt, aber auch sehr kalauernd auf die Gegenwärtigkeit der Vorfälle zielt.

Wie überhaupt die Wut eine Vorstellung von Schauspielern bleibt, die wütend spielen. Es ist nicht naturalistisch, es ist nicht surreal, es ist interessanterweise nicht einmal fürchterlich roh — obwohl Yank ein bisschen das Publikum beschimpft und ihm angeblich seinen Hintern zeigt ich habe nichts gesehen , Katharina Linder zwischendurch einen Abbruch der Vorstellung simuliert und junge Frauen aus dem Publikum sich auf den inzwischen in der Stadt angekommenen haarigen Affen stürzen.

Das erzählt ferner nichts, was man nicht schon wusste dass es doof ist, nicht dazuzugehören, aber dass Wut der schlechteste Ratgeber ist, aber man kommt halt nicht dagegen an.

Ein starker Moment ist der, in dem die Wütenden dann doch gemeinsam ihrer gut eingeübten, vertrauten Knochenarbeit nachgehen.

Eigentlich schon zu spät: Um sich mit der Entfremdung von der Arbeit zu befassen, muss man sich über die Arbeit selbst im Klaren sein, das wäre jedenfalls vorstellbar.

Am dürftigsten wird es nach der Pause, wenn der vorher schon wachsende Eindruck, dass hier lediglich die Hülle fertig geworden wäre, sich in einer hingehuschten Fifth-Avenue-Prollerei und einer sich hinziehenden Gorilla-Szene manifestiert.

Der Gorilla drückt den Menschen tot, noch bevor dieser sich versieht. Dazu gibt es keine Musik mehr.

Vier Generationen leben in einer Baracke zusammen, die von dem einäugigen Patriarchen Giacinto beherrscht wird.

Dieser hat für den Verlust seines Auges eine hohe Versicherungsprämie ausgezahlt bekommen, die alle gern an sich bringen möchten.

Doch am Ende des Films arrangiert man sich wieder in einem Status quo. Und Scola bringt sie uns so unerhört nahe, dass wir gar nicht anders können als daran teilzuhaben.

Man fühlt sich ein wenig geprügelt, ein wenig verhöhnt, aber auch ein wenig befreit nach diesem Film.

Danach hat Scola wieder nach Positionen gesucht, nach Möglichkeiten, die Menschen vorsichtig zu lieben. Il commissario Pepe Eifersucht auf italienisch Permette?

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